Villa Saboya (Villa Schwob) en el pueblo natal de Le Corbusier en Le Chaux-de-Fondses, un pueblo rural suizo, es una vivienda casi palladiana. El ábside tradicional de la casa familiar se convierte en doble ábside. Aquí se quiere representar la monumentalidad, del mundo clásico y la simetría palladiana. La composición de la fachada es de los puntos más importantes de la casa. Le Corbusier ha fijados trazados reguladores, líneas geométricas aplicadas sobre la fachada muy claras. Esta composición es de arquitectura clásica, pero también de arquitectura contemporánea (de la época, 1916) estableciendo una relación entre la arquitectura clásica y la arquitectura contemporánea. La vivienda fue construida para Anatole Schwob.
Villa Saboya aparece más grande y más compleja que algunos de sus edificios posteriores, revelando que Le Corbusier todavía estaba experimentando con métodos puristas que representan líneas limpias y el equilibrio en la arquitectura.
Villa Saboya fue importante para la carrera de Le Corbusier, ya que le dió la oportunidad de experimentar con ideas, como el sistema dominó, la planta libre, y el orden matemático, al que refinó en sus edificios posteriores. Además eate ejemplo de arquitectura modernista fue una de las primeras casas de vacaciones en Europa, donde Le Corbusier utilizó su sistema domino. Este sistema consistía en grandes losas de hormigón apoyadas por una serie de columnas delgadas y una escalera que lleva a otros niveles, la creación de un planta abierta que hace que el edificio parezca más amplio. Le Corbusier diseñó el sistema Dom-Ino en 1914 con la intención de construir viviendas asequibles para producir en masa y con materiales fácilmente accesibles. La Villa Savoya, sin embargo, nunca fue pensada para ser producida en masa, lo que se evidencia por su gran tamaño y la inclusión de habitaciones hasta ‘innecesarias’, tales como una sala de juegos y habitaciones de los sirvientes, que serían excesivas para el público en general. En lugar de utilizar el sistema Dom-Ino para hacer la casa más asequible, Le Corbusier lo utilizó para experimentar con el espacio.
Le Corbusier diseñó la Villa Saboya para que con el apoyo de una estructura individual de cuatro columnas interiores, lo que creó un espacio más abierto y permitirnfo que el plano fuese abierto para centrarse alrededor de la sala central. Dentro de esta sala de estar, el elemento más destacado y llamativo es la gran ventana, vertical que se extiende por dos ambientes de la casa. Esta ventana sirve como un punto focal, por lo que las otras habitaciones que rodean la sala de estar se convirtieron en parte de la periferia, por lo tanto más adaptables. A pesar de que las habitaciones de los alrededores son una parte “periférica” ??del diseño, son importantes para la estética general de Le Corbusier debido a su versatilidad y separación: Hay una clara separación lógica entre las zonas funcionales tales como la sala de estar, la planta baja y habitaciones privadas superiores. Hay una sala de juegos y un comedor a cada lado de la sala de estar, pero que fueron diseñados para no desvirtuar el carácter central de la sala de estar y el espacio que crea. Una característica que crea aún más el espacio es el jardín de la azotea, que se convirtió en un elemento básico de las casas de Le Corbusier. Estos jardines le han permitido al arquitecto alcanzar la armonía en su arquitectura mediante la creación de un equilibrio entre los productos industriales y el mundo natural.
Otra forma de Le Corbusier intentó crear armonía en la Villa Saboya fue a través de la precisión matemática de diseño de la casa. En 1918, Le Corbusier y Amédée Ozenfant publicaron un manifiesto purista, en el que explicaron la importancia del orden matemático:
“El deleite más alto de la mente humana es la percepción de la orden, y la mayor satisfacción humana es el sentimiento de colaboración o participación en este orden. La obra de arte es un objeto artificial que permite al espectador ser colocado en el estado deseado por el creador. La sensación de orden es de una calidad matemática”. [2]
Esta cita sugiere que es el artista, o en este caso, el trabajo del arquitecto para crear una pieza matemáticamente precisa de arte que está destinada a crear un sentimiento trascendente y una armonización del orden. Le Corbusier intentó crear el orden en la Villa Schwob a través de sus formas geométricas. Geoffrey H. Baker, describe la fundación de la Villa Schwob como un cubo dentro de un medio-cubo, el cubo que consiste en las columnas mencionadas dentro del hogar que ayudan a delinear una habitación de otro. [3] de Baker afirma que Le Corbusier diseñó la Villa Saboya con el “El tema de las curvas contra ortogonales” o “un contraste básico de cúbica contra las formas cilíndricas,” lo que se evidencia por la forma cúbica de la base de la casa y la forma semicircular de las habitaciones a cada lado de la sala de estar. [ 4] Las formas geométricas contrastantes hacen la Villa Schwob parece más equilibrado, que Le Corbusier pensamiento orden y trascendencia creado.
Aunque no es uno de los edificios más conocidos de Le Corbusier, es muy importante para su carrera. Diseñó y construyó la Villa Saboya durante sus años de formación como arquitecto, en los que exploraba cómo abrazar plenamente los objetivos puristas de orden y precisión matemática en la arquitectura. La Villa Saboya fue un comienzo importante para lo que más tarde se convirtieron en marcas de Le Corbusier, tales como su plan de espacio libre y su jardín en la azotea. Era un proyecto importante para Le Corbusier a la práctica los principios de purismo, y aunque más tarde hizo sus diseños más mínimo que los de la Villa Saboya, actuó como base para sus futuros edificios.
Bibliografía
Fotos. Le Corbusier Foundation
Baker, Geoffrey H. Le Corbusier: An Analysis of Form. New York, New York: Van Nostrand Reinhold, 1984.
Jeanneret, Charles Edouard and Amédée Ozenfant. “Purism.” In Art in Theory 1900-2000: An Anthology of Changing Ideas, edited by Charles Harrison and Paul Wood, 239-42. Malden, Massachusetts: Blackwell Publishing, 2003.
Jencks, Charles. Le Corbusier and the Tragic View of Architecture. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1973.
[1] Charles Jencks, Le Corbusier and the Tragic View of Architecture (Cambridge, Massachusetts: Harvard UP, 1973), 44.
[2] Charles Edouard Jeanneret and Amédée Ozenfant, “Purism,” in Art in Theory 1900-2000: An Anthology of Changing Ideas, eds. Charles Harrison and Paul Wood (Malden, Massachusetts: Blackwell Publishing, 2003), 241-42.
[3] Geoffrey H. Baker, Le Corbusier: An Analysis of Form (New York, New York: Van Nostrand Reinhold, 1984), 68.
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