El arquitecto danés Jørn Utzon, galardonado con el Premio Pritzker 2003, rompió todas las reglas cuando ganó un concurso internacional en 1957 para diseñar un nuevo complejo de teatro en Sydney, Australia. En 1966, Utzon había renunciado al proyecto, que se completó bajo la dirección de Peter Hall (1931-1995). Este edificio expresionista moderno es una de las estructuras más famosas y fotografiadas de la era moderna.
De las 230 propuestas de más de treinta países, se seleccionó el concepto de Utzon. Curiosamente, los dibujos de la Casa de la Ópera de Sydney son registros públicos que se guardan en los archivos del gobierno de Nueva Gales del Sur.
Los materiales de construcción exteriores incluían segmentos de entramados prefabricados “que se elevan a una viga de cumbrera” y un pedestal de hormigón “revestido en paneles de granito reconstituidos en tonos tierra.” El diseño era para revestir con conchas de azulejos de color blanquecino esmaltado. Utzon llamó a este proceso de construcción “arquitectura aditiva”, donde los elementos prefabricados se unieron en el sitio para crear un todo.
El profesor Kenneth Frampton sugiere que este enfoque de construcción de bloques de construcción proviene de los métodos escalonados que se encuentran en la arquitectura china en lugar de la tradición occidental de usar armazones. Combinando “componentes prefabricados en un ensamblaje estructural de tal manera que se logre una forma unificada que aunque incremental sea a la vez flexible, económica y orgánica“, escribe Frampton. “Ya podemos ver este principio en funcionamiento en el ensamble de grúa torre de las costillas de concreto prefabricadas y segmentadas de los techos de la Casa de la Ópera de Sydney, en donde se transportaron unidades encofradas, revestidas con azulejos de hasta diez toneladas de peso. posición y asegurados secuencialmente entre sí, unos doscientos pies en el aire “.
Los medios de comunicación describieron el plan de Jørn Utzon como “tres bóvedas de hormigón con forma de concha cubiertas de tejas blancas”. Utzon vio el proyecto un poco más complicado que eso.
En una expedición a México, el joven arquitecto había estado intrigado por el uso maya de las plataformas. “En la parte superior de la plataforma, los espectadores reciben la obra de arte terminada y debajo de la plataforma se llevan a cabo todas las preparaciones necesarias”, dijo Utzon. Como muchos de los diseños de Utzon, incluido su propio hogar Can Lis, la Ópera de Sydney hace un uso ingenioso de las plataformas, un elemento de diseño arquitectónico que aprendió de los mayas en México.
“Expresar la plataforma y evitar destruirla es algo muy importante, cuando comienzas a construir sobre ella. Un techo plano no expresa la planitud de la plataforma … en los esquemas de la Ópera de Sydney … tú Puede ver los techos, formas curvas, colgando más alto o más bajo sobre la meseta. El contraste de formas y las alturas en constante cambio entre estos dos elementos dan como resultado espacios de gran fuerza arquitectónica posible gracias al moderno enfoque estructural de la construcción de concreto, que ha dado Tantas herramientas hermosas en manos del arquitecto ” Utzon.
El arquitecto danés Jørn Utzon creció en el agua cerca de un astillero y alrededor de las velas.
Utzon ganó el concurso de diseño y £ 5,000 el 29 de enero de 1957. Para algunos arquitectos, presentar las ideas en dibujos arquitectónicos es más divertido que realmente hacer que se construya el edificio. Para el joven arquitecto que había estado practicando durante solo una década, parecía que todo estaba en contra de la realización del proyecto. Primero, para un arquitecto a los 38 años, Utzon era joven con experiencia limitada. En segundo lugar, el concepto de diseño de Utzon era visualmente artístico, pero carecía de conocimientos prácticos de ingeniería. No pudo estimar los costos porque no conocía los desafíos de la construcción. Quizás lo más importante en un momento de nacionalismo, el gobierno fue presionado para seleccionar un arquitecto de Australia y Utzon era de Dinamarca.
El año después de que el arquitecto Jorn Utzon ganara la competencia y la comisión, los ingenieros estructurales de Arup & Partners, con sede en Londres, fueron contratados para cada etapa de la construcción.
El plan consistía en construir en tres etapas: etapa 1: el podio o plataforma (1958–1961); etapa 2: las conchas o velas abovedadas (1962–1967); y etapa 3: la piel de cristal y los interiores (1967-1973).
La construcción comenzó en marzo de 1959. Mientras se construían las plataformas del podio, Arup probó el diseño original de Utzon para las velas de cáscara. Los ingenieros estructurales descubrieron que el diseño de Utzon fallaría en el viento australiano, por lo que en 1962 se propuso el actual sistema de armazón de crucería. La construcción de la etapa 2 comenzó en 1963, tarde.
La UNESCO dice que el proyecto “se convirtió en un laboratorio de pruebas y en una vasta fábrica de fundición a cielo abierto”.
Los proyectos plurianuales, especialmente los proyectos del gobierno, son difíciles de completar, ya que están atrasados ??en el calendario y los presupuestos, especialmente en el tiempo anterior al diseño asistido por computadora. Arup comenzó a dudar de las especificaciones de Utzon, pero el arquitecto quería un control completo y los fondos necesarios para completar sus planos. Para 1966, después de siete años de construcción y un cambio en el gobierno de Australia, Utzon renunció bajo la presión continua.
La ópera fue completada por otros diseñadores bajo la dirección de Peter Hall. Sin embargo, Utzon pudo lograr la estructura básica, dejando que los interiores terminen por otros.
Debido a que Utzon abandonó el proyecto en 1966 mientras se construían los depósitos, a menudo no está claro quién tomó ciertas decisiones en el camino. Algunos han afirmado que las “paredes de vidrio” se “construyeron de acuerdo con el diseño modificado del arquitecto sucesor de Utzon, Peter Hall”. Sin duda alguna, se ha incorporado al diseño general de estas formas geométricas de cubierta desplegadas sobre una plataforma.
Utzon no imaginó las conchas simplemente como piezas geométricas sacadas de una esfera. Quería que parecieran velas brillantes en las aguas oscuras de Australia. Después de más años de experimentación, se inventó un nuevo tipo de baldosa cerámica: “la baldosa Sydney, de 120 mm cuadrados, hecha de arcilla con un pequeño porcentaje de piedra triturada”. El techo / piel tiene 1.056.006 de estas tejas.
La UNESCO informa que “la solución de diseño y la construcción de la estructura de la cubierta tardaron ocho años en completarse y el desarrollo de las baldosas cerámicas especiales para las cubiertas demoró más de tres años”.
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